（揚(yáng)州八怪）

　　揚(yáng)州八怪是指清代乾隆年間活躍于揚(yáng)州的一些畫(huà)家，他們敢于大量創(chuàng)新，風(fēng)格獨(dú)特，被人視為怪杰，其主要人物有金農(nóng)、鄭板橋、汪士慎等人。最值得后人記住的是，他們對(duì)中國(guó)文化所產(chǎn)生的影響，揚(yáng)州八怪紀(jì)念館是最好的課堂。

景點(diǎn)信息
　　性質(zhì)所屬：歷史人文
　　地址：江蘇省揚(yáng)州市駝嶺巷18號(hào) ，文昌閣向北。
　　門(mén)票：15元/人，學(xué)生憑學(xué)生證半票，70歲以上老人免票。
　　景點(diǎn)電話：0514-87312189   87938023
　　開(kāi)放時(shí)間：8：00——17：00
　　食宿：住宿推薦
　　揚(yáng)州城市客棧
　　地址：揚(yáng)州市邗溝路竹西花苑
　　價(jià)格：80-120元/人/天
　　聯(lián)系：0514-82837087  13222663877 
　　推薦理由：寬敞明亮的二室二廳，可以自助去買菜回來(lái)燒，就象在自己家一樣，價(jià)格很便宜，要比在酒店舒服多了。房子在古運(yùn)河大王廟廣場(chǎng)的旁邊，有公車直接到瘦西湖、平山堂和觀音山。主事的人是當(dāng)兵出身，憨厚耿直，很信的過(guò)。
　　交通：公交3、4、5、6、16、18、20、27、29、30路都到，藍(lán)天大廈（三院門(mén)診部）下車即可。

旅游小貼士
　　揚(yáng)州街頭能看到 “揚(yáng)州八怪”的字畫(huà)出售，購(gòu)買時(shí)要謹(jǐn)慎。

景點(diǎn)相關(guān)資料
　　揚(yáng)州八怪是清代活躍在揚(yáng)州畫(huà)壇上的一批具有創(chuàng)新精神的畫(huà)家。揚(yáng)州八怪紀(jì)念館是宣傳和弘揚(yáng)揚(yáng)州八怪藝術(shù)成就的專業(yè)紀(jì)念館。紀(jì)念館占地4452平方米。

　　揚(yáng)州八怪生前即聲名遠(yuǎn)播。李鱓、李方膺、高鳳翰、李勉，先后分別為康熙、雍正、乾隆三代皇帝召見(jiàn)，或試畫(huà)，或授職。乾隆八年，弘歷見(jiàn)到鄭燮所作《櫻筍圖》，即鈐了"乾隆御覽之寶"朱文橢圓璽。乾隆十三年，弘歷東巡時(shí)，封鄭燮為"書(shū)畫(huà)史"。羅聘嘗三游都下，"一時(shí)王公卿尹，西園下士，東閣延賓，王符在門(mén)，倒屣恐晚；孟公驚座，覿面可知。"

　　揚(yáng)州八怪大膽創(chuàng)新之風(fēng)，不斷為后世畫(huà)家所傳承。近現(xiàn)代名畫(huà)家如王小梅、吳讓之、趙之謙、吳昌碩、任伯年、任渭長(zhǎng)、王夢(mèng)白、王雪濤、唐云、王一亭、陳師曾、齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、潘天壽等，都各自在某些方面受"揚(yáng)州八怪"的作品影響而自立門(mén)戶。他們中多數(shù)人對(duì) "揚(yáng)州八怪"的作品作了高度評(píng)價(jià)。徐悲鴻曾在鄭燮的一幅《蘭竹》畫(huà)上題云："板橋先生為中國(guó)近三百年最卓絕的人物之一。其思想奇，文奇，書(shū)畫(huà)尤奇。觀其詩(shī)文及書(shū)畫(huà)，不但想見(jiàn)高致，而其寓仁悲于奇妙，尤為古今天才之難得者。"

　　現(xiàn)存古建筑明代的楠木大殿，今辟為主展廳，展示十八世紀(jì)揚(yáng)州的風(fēng)土人情，便利的交通，繁榮的經(jīng)濟(jì)……“八怪”因此孕育而生。東西廊房及珍品陳列廳，陳列有“八怪”書(shū)畫(huà)及揚(yáng)州書(shū) 畫(huà)家代表作，供游客品賞。

（揚(yáng)州八怪紀(jì)念館）

　　揚(yáng)州八怪包括：鄭燮、羅聘、黃慎、李方膺、高翔、金農(nóng)、李鱓、汪士慎八位畫(huà)家。還有金農(nóng)寄居室復(fù)原陳列，展現(xiàn)“八怪”書(shū)畫(huà)創(chuàng)作生活的歷史氛圍。館內(nèi)保存有 千年古樹(shù)，增設(shè)了假山水池，綠草如茵，潔凈清幽，是揚(yáng)州獨(dú)具特色的參觀游覽景點(diǎn)。

　　八怪紀(jì)念館由西方寺改建，八怪的代表人物金農(nóng)晚年即生活于寺中，以其故居為館，實(shí)在難得。西方寺建隋朝，原為避風(fēng)庵，面臨大江，據(jù)說(shuō)唐代時(shí)，寺前掘得三尊石佛，唐太宗敕賜“西方禪寺”，不久僧人智完遷建該寺于今址。

　　兵燹戰(zhàn)火，屢廢屢修，所幸明代大殿巍然不動(dòng)。大殿構(gòu)架多為楠木制成，其梁架很有特色，柱頂做卷殺，成覆盆形式。梁架全部露明造，正中縫作抬梁形式，為月梁形制，山面為穿逗式。

　　大殿內(nèi)彩繪在揚(yáng)州地區(qū)少見(jiàn)，因揚(yáng)州梁架都精于雕鏤，少施彩繪，但大殿內(nèi)卻遍施彩繪于梁架之上，甚至不用藻井，而以五彩遍裝，從僅存的小片彩繪分明看出，梁檁枋的彩繪為宋代風(fēng)格。

　　而大片保存完好的則是明代早期彩繪風(fēng)格：構(gòu)圖鮮明，多用連枝圖案，花紋輪廓簡(jiǎn)單，色彩多用青綠及黃白互相襯托，表現(xiàn)花紋和底色。修復(fù)時(shí)采取了“以舊還舊”的古跡保護(hù)理論，盡量不損壞梁架造型及彩繪，使今人能窺見(jiàn)宋明的建筑藝術(shù)。

　　王振世的《揚(yáng)州覽勝錄》載：“清乾隆中，仁和畫(huà)師金冬心先生游揚(yáng)州，嘗客寺中，后歿于世。”金農(nóng)晚年信佛，專事畫(huà)佛寫(xiě)經(jīng)，如今的金農(nóng)寄居室內(nèi)復(fù)原了他的起居繪畫(huà)的陳設(shè)。

　　他在寺中曾題詩(shī)壁上：“無(wú)佛又無(wú)僧，空堂一盞燈。杯貪京口酒，書(shū)殺剡中藤。占?jí)艚穸紤?yīng)，諛人老未能。此處何所想？池上鶴窺冰。”看來(lái)當(dāng)時(shí)境況甚為凄涼，畫(huà)家孤燈獨(dú)臥，形只影單，但可敬者“諛人老未能”，決不趨炎附勢(shì)，寧可“池上鶴窺冰”，保持清雅和高潔，以其人品藝品方面贏得人們的緬懷。

　　可以告慰先生的是，如今他的故居已成紀(jì)念他們的地方——八怪的紀(jì)念館，其中八怪的身平業(yè)績(jī)，飄香的翰墨都使后人瞻仰到八怪的赫赫風(fēng)采。

（館內(nèi)的字畫(huà)）

揚(yáng)州八怪
　　八怪之首鄭燮[鄭板橋]  
　　清康熙年間的板橋，坐對(duì)紙窗竹影，鋪開(kāi)筆墨畫(huà)起了他最愛(ài)的竹子。“秋風(fēng)昨夜窗前過(guò)”，他看見(jiàn)清風(fēng)在竹葉間穿行，看見(jiàn)竹子搖曳的樣子。板橋畫(huà)竹有“胸?zé)o成竹”的理論，他畫(huà)竹并無(wú)師承，多得于紙窗粉壁日光月影，直接取法自然。針對(duì)蘇東坡“胸有成竹”的說(shuō)法，板橋強(qiáng)調(diào)的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中無(wú)竹”。這兩個(gè)理論看似矛盾，實(shí)質(zhì)卻相通，同時(shí)強(qiáng)調(diào)構(gòu)思與熟練技巧的高度結(jié)合，但板橋的方法要“如雷霆霹靂，草木怒生”。 板橋這幅《竹石圖》，竹子畫(huà)得艱瘦挺拔，節(jié)節(jié)屹立而上，直沖云天，他的葉子，每一張葉子都有著不同的表情，墨色水靈，濃淡有致，逼真地表現(xiàn)竹的質(zhì)感。在構(gòu)圖上，板橋?qū)⒅?、石的位置關(guān)系和題詩(shī)文字處理得十分協(xié)調(diào)。竹的纖細(xì)清颯的美更襯托了石的另一番風(fēng)情。這種叢生植物成為板橋理想的幻影。板橋的竹子，連“揚(yáng)州八怪”之首金農(nóng)都感嘆說(shuō)，相較兩人的畫(huà)品，自己畫(huà)的竹子終不如板橋有林下風(fēng)度啊。

　　高翔
　　高翔（1688--1753）字鳳崗，號(hào)西唐，又號(hào)樨堂，江蘇揚(yáng)州人。他也是一生從未做過(guò)官。

　　高翔晚年時(shí)由于右手殘廢，常以左手作畫(huà)。與石濤、金農(nóng)、汪士慎為友。清朝的李斗在《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》中有過(guò)這樣的記載：“石濤死，西唐每歲春掃其墓，至死弗輟”。意思是說(shuō)，石濤死后，高翔每年春天都去掃墓，直到死都沒(méi)有斷過(guò)。從這里也可以看出他們之間的友誼很深。高翔除擅長(zhǎng)畫(huà)山水花卉外，也精于寫(xiě)真和刻印。他的山水畫(huà)取法弘仁和石濤，所畫(huà)的園林小景，大多是從寫(xiě)生中來(lái)。金農(nóng)、汪士慎詩(shī)集上的小像，就是高翔的手筆，線描簡(jiǎn)練，神態(tài)逼真。著有《西唐詩(shī)鈔》。

　　金農(nóng)
　　金農(nóng)(1487—1764)，字壽門(mén)，號(hào)冬心，杭州人，人稱八怪之首。他博學(xué)多才，五十歲后始作畫(huà)，終生貧困。他長(zhǎng)于花鳥(niǎo)、山水、人物，尤擅墨梅。他的畫(huà)造型奇古、拙樸，布局考究，構(gòu)思別出新意，作品有《墨梅圖》、《月花圖》等。他獨(dú)創(chuàng)一種隸書(shū)體，自謂“漆書(shū)”，另有意趣。黃慎(1687—1768)字恭懋，號(hào)癭瓢，福建寧化人。他幼時(shí)家貧，學(xué)懷素書(shū)法獲 益，以草書(shū)入畫(huà)，自創(chuàng)風(fēng)格，擅長(zhǎng)粗筆寫(xiě)意，人物畫(huà)造詣最高。作品多以神仙佛道為題材，也有不少反映社會(huì)下層人物生活的作品。作品有《醉眠圖》、《蘇武牧羊圖》等。李魚(yú)KG－＊6〗單(1686—1762)，字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，江蘇興化人。他從小喜愛(ài)繪畫(huà)，十六歲時(shí)就有了名氣。他曾經(jīng)作過(guò)山東滕州知縣。他受徐謂、石濤影響較大，畫(huà)風(fēng)粗放，不拘法度，潑墨淋漓，設(shè)色清雅，以“水墨融成奇趣”。作品有《秋葵圖》、《松柏蘭石圖》。李方膺(1695—1755)字虬仲，號(hào)晴江，江蘇南通人。曾任縣令、知府約二十年，和金農(nóng)、鄭燮交誼甚篤，善畫(huà)松、竹、梅、蘭，晚年專門(mén)畫(huà)梅自喻。他在一首題畫(huà)詩(shī)中寫(xiě)道：“此幅梅花又一般，并無(wú)曲筆要人看。畫(huà)家不解隨時(shí)俗，毫氣橫行列筆端。”他的作品有《游魚(yú)圖》、《瀟湘風(fēng)竹圖》等。高翔(1688—1753)，字鳳翰，號(hào)西唐，揚(yáng)州人。高翔生活清苦，性格孤傲，一生敬佩石濤，善畫(huà)山水、花鳥(niǎo)，喜畫(huà)疏枝梅花，作品有《彈指閣圖》等。汪士慎(1685—1759)，字近人，號(hào)巢林，安徽休寧人。幼時(shí)家貧，居揚(yáng)州賣畫(huà)為生，安貧樂(lè)道，精研藝術(shù)，擅畫(huà)梅。他與金農(nóng)、高翔、羅聘被時(shí)人稱四大畫(huà)梅高手，作品有《墨梅圖》等。羅聘(1733—1799)，字循夫，號(hào)兩峰，祖籍安徽歙縣，遷居揚(yáng)州。他是金農(nóng)的弟子，在“八怪”中，年輩最小，但見(jiàn)識(shí)很高，落筆不凡。他終生不仕，以賣畫(huà)為生，一生潦倒。作品有《鬼趣圖》、《醉鐘馗圖》等。鄭燮(1693—1765)，字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人。他為康熙秀才、雍正舉人，乾隆進(jìn)士。曾任山東范縣、濰縣知縣，因開(kāi)倉(cāng)賑濟(jì)災(zāi)民，得罪上司，憤然辭官，居揚(yáng)州賣畫(huà)為生。他思想特別活躍，頗有創(chuàng)見(jiàn)，詩(shī)出畫(huà)造詣俱高，擅畫(huà)竹、蘭、石。他還創(chuàng)造了一種集真、草、隸、篆于一體的六分半書(shū)體。人稱“亂石鋪街”體。他是一個(gè)有很強(qiáng)人民性的畫(huà)家，在濰縣任縣令時(shí)，給巡撫畫(huà)了一幅竹子，題句曰：“齋衙臥聽(tīng)瀟瀟竹，疑是民間疾苦聲，些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情。”

　　青木正兒1922年春天來(lái)到中國(guó)，這位日本漢學(xué)家在西湖逛夜市時(shí)發(fā)現(xiàn)一幅金冬心《梅花圖》拓本。在冬心先生的故里杭州，青木在小攤上覓得冬心藝術(shù)的片影，青木說(shuō)這就是至誠(chéng)可以通神吧。他用膜拜的激情記錄了當(dāng)時(shí)的情景（《江南春?;竹頭木屑》）。這幅《梅花圖》，題有青木吟誦已久的七絕：“野梅瘦得影如無(wú)，多謝山僧分一株。此刻閉門(mén)忙不了，酸香咽罷數(shù)花須。” 關(guān)于金冬心，汪曾祺的短篇小說(shuō)《金冬心》很好看，因?yàn)榻鸲闹?ldquo;夕陽(yáng)返照桃花渡，柳絮飛來(lái)片片紅”詩(shī)句，鹽商程雪門(mén)送了一千兩酬金。而金冬心這幅《梅花圖》，齊白石一筆一筆臨摹，用白描勾勒，十分有名。 青木杭州購(gòu)得的《梅花圖》拓木，齊白石臨摹過(guò)的金冬心《梅花圖》，現(xiàn)在，它的原作就在我們面前。這真是收藏家心目中的至上浪漫。

　　李鱓
　　李鱓（1686--1762），字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，又號(hào)懊道人，江蘇興化人 ?？滴跷迨曛信e，五十三年以繪畫(huà)召為內(nèi)廷供奉，因不愿受正統(tǒng)派畫(huà)風(fēng)束縛而被排擠出來(lái)。乾隆三年以檢選出任山東滕縣知縣，以忤大吏罷歸。在兩革科名一貶官之后，至揚(yáng)州賣畫(huà)為生。與鄭燮關(guān)系最為密切，故鄭有賣畫(huà)揚(yáng)州，與李同老之說(shuō)。他早年曾從同鄉(xiāng)魏凌蒼學(xué)畫(huà)山水，繼承黃公望一路，供奉內(nèi)廷時(shí)曾隨蔣廷學(xué)畫(huà)，畫(huà)法工致 ；后又向指頭畫(huà)大師高其佩求教，進(jìn)而崇尚寫(xiě)意。在揚(yáng)州又從石濤筆法中得到啟發(fā)，遂以破筆潑墨作畫(huà)，風(fēng)格為之大變，形成自己任意揮灑，水墨融成奇趣的獨(dú)特風(fēng)格，喜于畫(huà)上作長(zhǎng)文題跋，字跡參差錯(cuò)落，使畫(huà)面十分豐富，其作品對(duì)晚清花鳥(niǎo)畫(huà)有較大的影響。

　　黃慎
　　黃慎(1687-1770后)，字恭懋，一字恭壽，號(hào)癭瓢，東海布衣等，福建寧化人。擅長(zhǎng)人物寫(xiě)意，間作花鳥(niǎo)、山水，筆姿荒率，設(shè)色大膽。有《蛟湖詩(shī)集》存世。為“揚(yáng)州八怪”中全才畫(huà)家之一。 黃慎的寫(xiě)意人物，創(chuàng)造出將草書(shū)入畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)格。懷素草書(shū)到了黃慎那里，變?yōu)?ldquo;破毫禿穎，化聯(lián)綿不斷為時(shí)斷時(shí)續(xù)，”筆意更加跳蕩粗狂，風(fēng)格更加豪宕奇肆。以這樣的狂草筆法入畫(huà)，行筆“揮灑迅疾如風(fēng)，”氣象雄偉，點(diǎn)畫(huà)如風(fēng)卷落葉。黃慎的人物畫(huà)，多取神仙故事，對(duì)歷史人物和現(xiàn)實(shí)生活中樵夫漁翁、流民乞丐等平民生活的描繪，給清代人物畫(huà)帶來(lái)了新氣息。 黃慎的人物冊(cè)頁(yè)《賞花仕女圖》刻畫(huà)一美麗女子對(duì)花的沉迷。而《西山招鶴圖》則取材于蘇軾《放鶴亭記》，畫(huà)面右側(cè)立一白鶴，老叟似在仰望空中飛翔之鶴，童子手挽花籃，卻自顧嘻嘻而樂(lè)。 “生平夢(mèng)夢(mèng)揚(yáng)州路，來(lái)往空空白鶴歸”（黃慎《題林逋馴鶴圖》），黃慎兩次寓居揚(yáng)州，先后17年，十里揚(yáng)州，成為他一生的依戀。

　　李方膺
　　李方膺（1695--1755），字晴江，又號(hào)秋池、衣白山人、抑園、借園主人等，江蘇南通人。雍正八年出任山東蘭山（今臨沂）知縣，因得罪上司被捕入獄，乾隆元年獲釋，官?gòu)?fù)原職。后在安徽潛山和合肥任知縣，仍以不善逢迎，獲罪罷官。為官時(shí)有惠政，人德之。去官后寓南京借園，常往來(lái)?yè)P(yáng)州賣畫(huà)。善畫(huà)松、竹、蘭、菊、梅、雜花及蟲(chóng)魚(yú)，也能人物、山水，尤精畫(huà)梅。作品縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服 ，不拘繩墨，意在青藤、白陽(yáng)、竹憨之間。畫(huà)梅以瘦硬見(jiàn)稱，老干新枝 ，欹側(cè)蟠曲。用間印有梅花手段，著名的題畫(huà)梅詩(shī)有不逢摧折不離奇之句。還喜歡畫(huà)狂風(fēng)中的松竹。工書(shū)。能詩(shī)，后人輯有《梅花樓詩(shī)草》，僅二十六首，多數(shù)散見(jiàn)于畫(huà)上。

　　汪士慎
　　汪士慎（1686--1759），字近人，號(hào)巢林，別號(hào)溪東外史、晚春老人等，原籍安徽歙縣，居揚(yáng)州以賣畫(huà)為生。工花卉，隨意點(diǎn)筆，清妙多姿。尤擅畫(huà)梅，常到揚(yáng)州城外梅花嶺賞梅、寫(xiě)梅。所作梅花，以密蕊繁 枝見(jiàn)稱，清淡秀雅，金農(nóng)說(shuō)；畫(huà)梅之妙，在廣陵得二友焉，汪巢林畫(huà) 繁枝，高西唐畫(huà)疏枝。（《畫(huà)梅題記》）但從他存世畫(huà)梅作品看，并 非全是繁枝，也常畫(huà)疏枝。不論繁簡(jiǎn)，都有空裹疏香，風(fēng)雪山林之趣。 五十四歲時(shí)左眼病盲，仍能畫(huà)梅，工妙騰于示瞽時(shí),刻印曰：左盲生、尚留一目著梅花。六十七歲時(shí)雙目俱瞽，但仍能揮寫(xiě)狂草大字，署款心觀，所謂盲于目，不盲于心。善詩(shī)，著有《巢林詩(shī)集》。

　　羅聘
　　羅聘,（1733-1799）清代著名畫(huà)家。字大，號(hào)兩峰，又號(hào)衣云、別號(hào)花之寺、金牛山人、 洲漁父、師蓮老人。祖籍安徽歙縣，後為江蘇甘泉（今揚(yáng)州）人。在場(chǎng)州自稱住處謂“朱草詩(shī)林”。為金農(nóng)入室弟子，未作官，好游歷。畫(huà)人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無(wú)所不工。筆調(diào)奇創(chuàng)，超逸不群，別具一格。為“揚(yáng)州八怪”之一。他又善畫(huà)《鬼趣圖》，描寫(xiě)形形色色的丑惡鬼態(tài)，無(wú)不極盡其妙，藉以諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)的丑態(tài)。亦善刻印，著有《廣印人傳》。金農(nóng)死後，他搜羅遺稿，出資刻版，使金農(nóng)的著作得以傳於後世。其妻方婉儀，字白蓮，亦擅畫(huà)梅蘭竹石，并工於詩(shī)。子允紹、允纘，均善畫(huà)梅，人稱“羅家梅派”。其代表作有：《物外風(fēng)標(biāo)圖》（冊(cè)頁(yè)）、《兩峰蓑笠圖》、《丹桂秋高圖》、《成陰障日?qǐng)D》、《 谷清吟圖》、《畫(huà)竹有聲圖》等。著有《香葉草堂集》。

景點(diǎn)圖片

人物塑像

館內(nèi)的字畫(huà)

更新時(shí)間：2012年4月5日
更新內(nèi)容：門(mén)票、住宿信息

本景點(diǎn)最后修訂時(shí)間：2012年04月05日